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虽然绝大多数的混音大师都凭着他们的直觉去作混音,但在混音时,仍有些特定的程序与过程可以遵循的.先在脑中听到最终的完成品-----
从前的混音概念与现在可说是有着相当大的差异的,在1950 年代,什幺都是mono 的,而且那时只有四轨,而且没有什幺可后期再调整,所以演唱/演奏者的功力都是要有相当水准才能去录音.
工作站是集成化及模块化的系统,它采用专门的DSP组合方式和主机处理能力,是目前最强大的音频制作环境。这套最前卫的系统为Digidesign赢得了业界一致称道的好评,其中包括奥斯卡和格莱美所授予的技术贡献大奖。
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电脑音乐以及数码录音技术的发展可谓是日新月异,甚至是令人目不暇接。在电脑音乐界常有这一种说法:今天晚上还非常牛X的软件,明天上午就有可能已经被彻底淘汰
无论人声、歌声,还是乐器的声音,它们都不是一个单音,而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
众所周知,录音时的电平非常重要,录大了会破,录小了,又会给后期缩混增加不必要的麻烦,更会由于提升原有的电平而产生噪声。那么,什么是好的录音电平呢?
首先,还是来说一些EQ的基本概念吧。EQ是均衡器的缩写。它的基本作用是通过对声音某一个或多个频段进行增益或衰减,达到调整音色的目的。当
如果声音浑浊,请衰减250hz附近的频段。 如果声音听起来有喇叭音,请衰减500hz附近的频段 当你试图让声音听起来更好,请考虑用衰减 当你试图让声音听起来与众不
1 低音鼓:对低音鼓的处理要注意以下的问题:低音鼓的动态范围比较大,所以我们在处理的时候不需要过量的高端均衡,可以采用压缩比2:1—4:1,压缩量为1db—3db或更大,建立时间要适当长一些。这样的处理设定可以使声音电平在门限之上,好让第一个瞬态信号包络通过。特点是,经过处理后,鼓声具有更大的冲击能量。
动态处理设备是对整个音频信号的动态范围进行处理的专用设备,它包括了压缩器,限幅器,扩展器,压扩器,噪声门,降噪门等,其作用与功能都不一样。
无论是用硬件进行录音、混音,还是用软件,用电脑来做,都有一个工作是相同的,那就是对录音对象用均衡器进行频率的补偿。 要做好这个工作,当然你得先了解声源的频率特性,如有不足
在上一篇中,我们在调音台上看到了均衡器,那么什么是均衡器呢?均衡器是对信号电平进行提升或衰减,以达到对一定频率响应特性的补偿的设备的总称。所以也称之为补偿器。一般常见的有高、低通滤波器,单频滤波器,多频滤波器等。
于一般的小型录音室来说,一个高质量的音频卡就完全可以胜任了,直接用电脑把话筒的拾音信号用音频软件录到硬盘里就可以了,后期再在电脑里用软件进行混音。当然,也可以在话筒与录音设备之间接一个调音台,先把话筒的拾音信号在调音台上进行一些调整后再录入到录音设备。
这一类乐器属于电声乐器,我们可采用的方法有两种:一种就是前面说过的直接拾音法,如吉它和贝司可直接接到高阻(Hi-Z)口,或从效果器出来直接录音。另一种是间接拾音法,就是把话筒对准扬声器声频的均衡点(一般在喇叭中心偏一点的位置),在10-30厘米左右的距离内拾音。
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